七八个星天外的下一句是什么;七八个星天外出自哪首诗
嗨，欢迎来到今天的“每日读诗”，我是蒋秋心。
辛弃疾是我们语文教科书上都浓墨重彩的一笔，不论小学、初中甚至高中，永远逃不掉“朗读并背诵全文”。他究竟有何魅力呢？
辛弃疾是南宋词人，一生都想报效祖国，也多次参与征战。他刚正不阿，非常正直，又满怀爱国热情。可惜官场并不是一个靠热情就能通关的游戏，圆滑才是步步高升的手段。辛弃疾显然做不到，最后被劾，失去职位，隐居在了江西。
在政治上不如意，在词坛却被推举为货真价实的“飞将军”。成了豪放派与苏轼齐名的领军人物。今天分享的这首词，是辛弃疾难得的清新之作：
西江月·夜行黄沙道中
【作者】辛弃疾 【朝代】宋
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
他被奸臣排挤，被罢官，带着行囊，马不停蹄地回到江西老家，只想远离那个肮脏的世界。
很晚了，夜下，隐隐约约能看见路，周围好安静，路上除了自己，没有一个人。这个世界，好像也只剩下自己。
硕大的明月在苍蓝的天空之中高悬，明亮的月光惊动枝头栖息的喜鹊。这月光太亮了，小鸟啊，你要飞去哪儿呢？是以为白天到了吗？
微风拂面，捎来些许凉意，微风捎来的，似乎不只是凉意，还有远处的蝉鸣，以及稻花的香气。
甜甜的。虽然太黑了，看不到灿烂的金黄花朵，但必定是美丽的吧，闻到这样浓郁的芳香，今年的收成，肯定会很好啊。老百姓的生活，也能稍微轻松些了吧。
稻田里，一群吵闹的青蛙，聒噪地叫着。
而他，只能继续前行。不能停下来。
记得那间老茅屋就在土地庙附近的树林，赶紧去避雨歇脚吧。
寻觅了一会儿，还寻不到，记性也没有老到忘事的地步吧？不可能记错的。
果然，转弯之后，那座小屋，忽然就出现在眼前。
这里先科普一个小知识“化用”：
“化用”，也称作“借用”、“套用”，所谓“化用”即将他人作品中的句、段或作品化解开来，根据表达的需要，再重新组合，灵活运用，形成一个有机的整体。它是作者对素材积累的浓缩与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。化用，是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。这既是语言的创新，又是思想的提升。
这首词就用了化用的手法：
- 明月别枝惊鹊，化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”
- 七八个星天外，两三点雨山前，化用唐末诗人卢延让《松寺》“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”。
，那么这两句的区别在哪儿呢？
卢诗的先是“电欲为雨”，再是“星犹在天”。直接道破了电闪雷鸣的阴沉天气，过于直白，后面的星星也没能很好的烘托出当时的环境。“欲为雨”也将天气的变化简单粗暴的告诉了你。
而辛词是先说“七八个星天外”，让人能够跟着诗人的视线走。
而且“两三点雨”用点去形容落在脸上、地上的雨点，会更加真实，“两三条电”会缺乏一些诗意。
说了词语本身的内容，再说整体氛围。
“七八个星天外，两三点雨山前。”
难道真的就只有七八颗星星？真就下了两三个雨点？这当然是不可能的。但是用这样的数字，很明显能感觉到星星的少，雨点的小。
原作本身也算得上佳作，但是跟辛弃疾天才的对诗意的敏感把控比起来，还是稍显逊色。
很神奇的地方，表面上看，辛弃疾只是少了一个字，实际上所包含的内容量却比原诗增加了许多。这是什么原因呢？
其实就是辛弃疾的语言，更为凝练。
“两三条电欲为雨，七八个星犹在天”，我们来看，这里能看到的场景，
而“七八个星天外，两三点雨山前”，。而下一句，虽然字数更少，出现的场景更多，视线的变化也更多，何况这个视线的转移还是有迹可循，不是东看西看的。就会给人更加丰富细腻的感觉。
这是辛弃疾的本事，也难怪虽为化用，却能流传千古了。
