包法利夫人环境描写精彩片段—包法利夫人中艾玛眼睛描写

福楼拜是十九世纪中叶继巴尔扎克之后声望最高的法国小说家，他承续巴尔扎克现实主义传统，以客观真实性作为衡量艺术的主要准绳，但他又在作品中彻底排除了作者的主观抒情成分，将作者与作品拉开一定距离，独创了一种新的客观主义风格，这种客观、冷漠的写实风格对二十世纪法国文学产生了深远影响，被奉为现代派艺术的先驱。

福楼拜（1821-1880）

福楼拜写作精雕细琢，毕生笔耕不辍，正式出版作品却只有五部长篇和三个短篇，对艺术有着极致的追求。他曾经教育弟子莫泊桑：“某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词表明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词、动词。”因此他的作品被公认为法语典范。

《包法利夫人》手稿

《包法利夫人》是福楼拜发表的第一部作品，也是他最有世界影响的代表作，1851年开始写作，1856年问世。包法利夫爱玛已经是文学史上一个典型形象，一个失足女人因负债和爱情自杀的故事，故事其实毫无新意，但福楼拜却通过这样一个简单的故事写出了当时法国外省纤毫毕现的社会风俗、风景人物和情感命运。

读《包法利夫人》除了读故事情节以外，如果忽视了其精彩的细节描写就非常可惜了，这些遍布作品各处的各种细致入微的描写是福楼拜最令人叹服的。我们现在的阅读太粗糙了，需要更多地细读文本，细读能够体察更多，感悟更多，也是一种很好的写作功课。

以下选取了《包法利夫人》（人民文学出版社李健吾译本）中的几处细节描写，供大家赏鉴。

“她送他永远送到第一层台阶。马要是还没有牵来，她就待在这里。再会已经说过，他们也就不再言语；风兜住她，吹乱后颈新生的短发，或者吹起臀上围裙的带子，仿佛小旗，卷来卷去。有一次，时逢化冻，院里树木的皮在渗水，房顶的雪在溶化。她站在门槛，找来她的阳伞，撑开了。阳伞是缎子做的，鸽子咽喉颜色，阳光穿过，闪闪烁烁，照亮脸上的白净皮肤。天气不冷不热，她在伞底下微笑；他们听见水点，一滴一滴，打着紧绷绷的闪缎。”

这是爱玛和包法利先生最初交往的时候，包法利先生来爱玛家给她父亲诊病，爱玛送他离开时的一个细节。树的皮在渗水，伞缎子的颜色，阳光穿透伞缎照在脸上，水滴在紧绷的伞上，听觉、视觉，有极细微的事物，有光影，有一滴一滴的雨声，读者仿佛一下就置身于那个瞬间场景。虽然两个人没有一句话，但却尽显人物内心世界的感觉。

“有一天，三点钟上下，他来了；人全下地去了；他走进厨房，起初没有看见爱玛。外头放下护窗板，阳光穿过板缝，在石板地上，变成一道一道又长又亮的细线，碰到家具犄角，一折为二，在天花板上颤抖。桌上放着用过的玻璃杯，有些苍蝇顺着往上爬，反而淹入杯底残苹果酒，嘤嘤作响。亮光从烟囱下来，掠过铁板上的烟灰，烟灰变成天鹅绒，冷却的灰烬映成淡蓝颜色。爱玛在窗、灶之间缝东西，没有披肩巾，只见光肩膀冒着小汗珠。”

这段描写是包法利先生来爱玛家求婚时，眼中的爱玛和她周围的环境。光的颤动、杯底苍蝇的叫声、灰烬的颜色、肩膀上的小汗珠，作者仿佛在用放大镜照射出人物周围的事物，这样的描写很容易打开我们的各种感官，让人身临其境，体会人物内心。包法利的心情是很紧张的，这种心理通过这些细微事物放大出来。

“早晨他躺在床上，枕着枕头，在她旁边，看阳光射过她可爱的脸蛋的汗毛，睡帽带子有齿形缀饰，遮住一半她的脸。看得这样近，他觉得她的眼睛大了，特别是她醒过来，一连几次睁开眼睑的时候；阴影过来，眼睛是黑的，阳光过来，成了淡蓝，仿佛具有层层叠叠的颜色，深处最浓，越近珐琅质表面越淡。他自己的视线消失在颜色最深的地方，他看见里面有一个小我，到肩膀为止，另外还有包头帕子和他的衬衫领口。”

这是婚后包法利先生眼中的爱玛。包法利先生对爱玛一往情深，在爱玛眼里他虽然平庸、俗气、无能，但他却是真心极爱妻子，其实对爱玛极尽体贴，可惜爱玛沉浸在自己不现实的幻想中，无法体会。这一段的描写，重点写了爱玛的眼睛，爱玛最美的是眼睛，这个放到极大的特写镜头，写到了眼睛的深处，将包法利先生对爱玛的爱淋漓尽致地展现出来，他在爱玛的眼中，实际上他也是活在爱玛的阴影里。

“最让她受不了的是用饭的时间：楼下这间小厅房，壁炉冒烟，门吱嘎响，墙上渗水，石板地潮湿。她觉得人生的辛酸统统盛在她的盘子里，闻到肉味，她从灵魂深处泛起一阵恶心。查理吃饭吃得慢；她不是嘎巴一声咬榛子，就是支起胳膊肘，用刀尖在油布上划小道道。”

爱玛不满意婚后的现实生活，这段描写虽然没有前面几段那种放大的镜头，但却几笔写出了爱玛婚后绝望的心境。