水浒传艺术特色评论600字(水浒传艺术特色评论800字)

《水浒传》为什么写这么好？

是啊，为什么写这么好？

我一直在想，但是还没完全想通，在没有想通的情况下，我打算用以下几个方面来说:

首先说作者，《水浒传》的作者叫施耐庵，我习惯把他称为施大爷，他是元末明初人。

元末是一个乱世，乱世人命贱如猪狗，但愿永远不再出现。

乱世，烽烟四起，农民起义遍地开花。

乱世英雄多，城头变换大王旗。在元未诸多的英雄当中，有三只队伍最出色，他们的领袖分别是：朱洪武、陈友谅、张士诚。

施大爷做过张士诚的幕僚，在这场风起云涌的变革中，施大爷见识了形形的英雄人物，这为他的写作打下了素材基础。

其次，《水浒传》脱胎于民间说书艺人的脚本，是经过市场检验的。说得好，听众喝采声一片，说得不好，呼的一下，臭鸡蛋就飞了过来。

有钱就是大爷，大爷从不乱花钱，更不会花钱听艺人胡扯，那就必须按照大爷的意思办，以大爷的标准为标准，这就跳出了自说自话的创作局限。而施大爷用他的飞花妙笔把这些段子串了起来，是水浒故事集大成者。

第三，这与上面一条相关联，充分利用被说书艺人带红的英雄人物，利用他们带红更多的角色。就跟现在拍电视剧一样，小鲜肉是非常受欢迎的，因为他们是颜值担当，是流量的保证，而水浒充分利用了这一点，让历史上的名人为它站队，水浒108好汉中，有许多历史人物的影子。

怎么说？

这得从前面提到过的史进说起。

史家庄旁边有座少华山，山上有三个强人，聚集着几百个喽兵，他们占山为王。

这三个强人是：朱武，陈达，杨春。

他们仨的名字很有意思。

明朝的开国皇帝叫朱洪武，他有两名得力干将，分别叫徐达、常遇春。

就是这么好玩儿，施大爷让他们在水浒里又组合在了一起，穿上朱武、陈达、杨春的马甲，让他们继续做好基友。

水浒要写108将，还要写成百上千的配角，这也太难了，怎么办？

只好到现实生活中、以及历史典故中找原型。

于是乎，朱洪武，徐达、常遇春就被用上了。

还有历史上的一些人物，比如三国里的关二爷被移植到大刀关胜和美髯公朱仝身上；张飞移植到小张飞林冲身上；吕布移植到小温侯吕方身上；薛仁贵移植到赛仁贵郭盛身上；五代十国后周开国皇帝郭威移植到鲁智深身上……还有很多。

正是合理的利用了这些流量担当，使《水浒传》这本书一面世就受到了好评。

第四，写书是有套路的。

这又怎么说？

明清作家之所以能把小说写作搞成巅峰，他们是非常了解读者的，知道读者的痛点在哪里，以读者的需求为写作方向，绝非向今天的作家那样闭门造车、自说自话、瞎编乱造。

搞清了读者的需求，等于就有了套路，按套路出牌就是了。

明清小说大概有以下几个套路：

第一，历史演义类，以《三国演义》为代表。

第二，江湖侠义类，以《水浒传》为代表。

第三，妖魔鬼怪类，以《西游记》为代表。

第四，世情爱情类，以《金瓶梅》和《红楼梦》为代表。《金瓶梅》是世情小说，《红楼梦》是《金瓶梅》的高级形式，变世情为爱情。

《金瓶梅》没有未来。

毛主席评价过：《金瓶梅》看不到希望。

是的，文学作品不光要抨击假恶丑，还要表达真善美，给人以希望，而《金瓶梅》只有假恶丑，没有真善美，更没有希望，它注定没有未来。

除此之外，还有《聊斋志异》，以及清末的谴责小说。

总之，他们都超过了当今小说家的水平。

历史、侠义是男人们爱看的题材；而妖魔鬼怪则是小朋友们的最爱，假期黄金档一直被《西游记》霸屏；女人们喜欢看爱情类，古时女人们普遍不识字，《红楼梦》她们也看不懂，她们顶多听一听戏曲《西厢记》之类，而今天的女人们虽然受了教育，但还是一脑子的浆糊，除了买买买，就会压制自己的男人，一点都没有追求。

明清的小说家按照这些个套路写，搞出了很大的成就，而当今的小说家，觉着西方的月亮比东方的圆，纷纷的更弦易张，学西方人的写法，写来写去，结果把小说弄进了死胡同。

套路就这么几种，发挥则需要才华。

施大爷是有才华的人。

这就是《水浒传》写这么好的原因。