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好莱坞TOP级别的女神查理兹塞隆肥了，也丑了。
作为春非心目中好莱坞三大女神之一（之二三为斯嘉丽约翰逊和凯特布兰切特），塞隆这副模样哪里还有女神风范，这分明就是一个身材走形的中年大妈！
不知道的以为她这臃肿的肚子是怀孕了，其实，其实人家还真的是因为“怀孕”而身材走形。
《塔利》
这年头做人难，做女人更难。没结婚的催你结婚，结了婚的催你生孩子，生了孩子还要催你生二胎。
女神在新片《塔利》里也遇到了这样的困境。这一回她不再是冷酷无情的女王、霸气侧漏的女超人、狂拽炫酷的反叛者，她只是一位身材肥胖、整天忙于操劳家务的普通中年妇女。
并且人家还遇到了中年危机——三胎。
对，不是二胎，是三胎！
光听三胎春非就觉得这应该被归类到惊悚剧。
故事从女神饰演的中年妇女马洛意外怀孕第三胎，即将临盆开始。
即使挺着大肚子，马洛的日常依旧没有改变——一早起来除了做早餐，还要伺候有“问题”的儿子起床穿衣，应付丢三落四找不到课本的女儿，开车送两人上学；晚上一个人涂防妊娠纹霜，丈夫就站在旁边干看着，或是戴着耳机打游戏，看《应召男郎》是马洛唯一的消遣娱乐。
偶尔遇到突发事故比如车子没有停在原来的车位，有强迫症的儿子就会变得狂躁，女儿只会对马洛大喊求助，马洛又要赶时间去见老师，一辆车三个人三张嘴，气氛压抑到令人抓狂。
儿子有问题，老师只会和即将临盆的妈妈马洛聊，因为爸爸工作很忙。这实在是个好借口，毕竟爸爸要赚很多钱才能够养得起即将到来的第三个孩子。
日复一日，无聊乏味的婚姻生活一成不变，大家一见到马洛只会说和孩子有关的话题，没人关心马洛本人是否OK。
婚姻已经将马洛折磨成一个黄脸婆，不会打扮自己，也失去了生活的活力。以至于在路上不小心遇到以前的朋友，也只是尴尬地三言两语，因为找不到话题。
她是面色枯槁的中年家庭妇女，抱着大肚子为生活所累；朋友是怀揣梦想的单身女郎，独立自由，美丽，人生充满希望。而这一切，也许马洛曾经拥有，只是现在，与她形同陌路，毫不相关。
终于到了卸货的日子，对于经历过两次的马洛来说，生孩子似乎真的就像拉屎一样无关紧要。
夜里羊水破了，她若无其事地起身叫醒丈夫，两人来到医院，像说“医生，我感冒了”一样轻车熟路地办理入院手续待产。
生的过程中也只是卯足劲把那团肉球排出体外，孩子刚落地，马洛就一副如释重负的表情，没有看一眼女儿，而是侧头望向远处，双目放空。
哥哥和嫂子来看她，她根本提不起劲，这种事情老娘都经历三次了，根本没有什么好惊讶喜悦的。
来陪产的丈夫根本也只是个摆设，真需要他的时候在呼呼大睡。
而真的噩梦才刚刚开始。
上文说了，老公就是摆设，熊孩子别惹麻烦就谢天谢地，带孩子只是马洛一个人的事情。
白天睡死过去，晚上被孩子的哭声吵醒，换尿布，喂奶，换尿布，喂奶，换尿布，喂奶......累到不想换衣服，麻木到不想管孩子，丈夫过来亲吻累睡过去的马洛，也只是例行公事一般的敷衍。
镜头用反复快速的剪切手法重复着这一切，令人看了真TM无助和绝望。
不仅如此，光是照顾小女儿只是她人生中一份新的工作内容，之前的工作依旧要继续。而马洛什么都不能说，说了也没人帮她，她只能等夜深人静，等女儿不再吵闹睡下之后，一个人挺着产后遗留的大肚子看着美人鱼，麻木地流泪。
终于，她忍受不住爆发了。
于是她决定找哥哥建议的那个夜间保姆来帮助自己减轻一点家庭负担。到这里，故事才真正开始。
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请来的夜间保姆叫塔利，就是片名的那个塔利。
塔利是个二十几岁的年轻姑娘，令人意外，也同样令马洛震惊。这哪里是一个保姆应该有的样子？不仅年轻漂亮，而且身材高挑纤瘦。
保姆难道不都应该是菲律宾女佣那样圆圆胖胖的中年妇女吗？
看看这小蛮腰，尼玛，是专程来气老娘的吗？
马洛产后遗留的大肚子和塔利平坦到可以开飞机的小腹一比较，隔着屏幕我都能够感受到绝望。
但塔利很给力，不仅偷偷地帮马洛清理了家里的卫生，还给儿子做了只有好妈妈才会花心思而她已经懒得做的卡通蛋糕。
马洛久违地睡了一个安稳觉，不仅如此，塔利还试图帮助夫妻两人协调性生活。
塔利不仅帮助马洛减轻了带孩子的重任，更是给她苦涩麻木的婚姻、黯淡无光的人生，带来了转机，甚至是注入了一股新的希望。
比如说马洛开始化妆、开始跑步减肥（跑不动的时候看见身材苗条的姑娘，又有了动力），开始精心制作菜肴，脸上的笑容变多了，重新燃起对生活的热情。
一句话，就是“我被小保姆拯救的那些快乐时光”。
就如塔利来的第一晚就对马洛说，她不仅仅是来帮助她的三女儿米娅，更是来帮助她的。
但好日子没有持续太久，有一天，塔利告诉马洛，她要离开了。
——————我是严重剧透的分割线—————
PS：介意剧透的请就此打住，可以先看影片再来看下半部。这部影片绝对值得你花一个半小时观看。
塔利要离开的原因是她已经完成作为一个桥梁该完成的使命，言下之意是现在的马洛完全可以自己搞定糟糕的家庭生活。
但马洛奔溃了，因为她在生活和精神上都已经完全依赖塔利，她的离开对她来说无疑是巨大的打击。
以至于两人最后开车回去，因酒驾而出车祸坠湖。
这里，马洛看见了化身美人鱼的塔利前来营救自己出去。
美人鱼的场景全片共出现过三次，第一次是马洛生产前，第二次是塔利来了之后。之前的美人鱼全部都是远景，看不真切是模糊的，可以理解为这个美人鱼象征着马洛心目中理想的自己，无忧无虑，美丽自由。
事实上，这个夜间保姆塔利就是马洛自己，是年轻时的马洛，是马洛想象出来逃避现实、也是来帮助自己度过中年危机的自救。
全片有很多细节可以证明这一点：
护士问马洛的母家姓氏，丈夫德鲁回答的就是塔利；
医生询问德鲁马洛是否有精神病史，暗示塔利就是她自己想象出来的存在；
塔利和马洛的喜好一样，喜欢同样的酒和音乐；
车祸后马洛回想和塔利一起的日子，画面里全部是马洛一个人；
塔利为了帮助马洛恢复和谐的夫妻生活，穿了马洛买来调情的制服（丈夫是制服控）。起先我还觉得怪异，马洛怎么可能允许让一个年轻小姑娘当着自己的面跟丈夫调情？然后画面一转的第二天，德鲁抱着孩子坐在餐桌上，羞涩地对马洛说昨晚很棒。
这是德鲁第一次抱自己的女儿，也侧面说明昨晚和丈夫调情的就是马洛自己，塔利是不存在的，是马洛想象出来帮助自己的精神寄托。
以及塔利在车上对马洛说她曾经想要杀了自己这样奇怪的话，现在看来都是暗示，暗示马洛一直在很努力地自愈，自我拯救。
看故事的前篇，春非以为这是一部很丧很致郁，控诉丧偶式婚姻生活、告诫大家结婚需谨慎，爱爱要避孕的教育片。
而现在看来，它实际上是一部女性二次成长启蒙片。它要诉说的是即使女人陷入了丧偶式婚姻，无助，空虚，绝望，也不要自己放弃自己的正能量治愈片。
影片无处不透露着女人在婚姻里除了物质保障，更需要倾诉，需要陪伴的精神依托。当这两样都不具备的时候怎么办？
自怨自艾吗？不在乎身材，不在乎容貌，更不在乎活着的目的，自暴自弃吗？
当然不是！越是处在地狱，就越要心向阳光！如果连自己都对自己不管不顾，谁还会在意！
《塔利》虽然很真实地反应了真实婚姻里种种令人发指抓狂奔溃的糟糕事情和无聊苦涩，当它们一拥而上的时候，确实如地狱一般，令人喘不过气。
但它同时又积极向上地告诉大家，这就是生活的原貌——一成不变，枯燥乏味。即使如此，它依旧可以很幸福，可以成为别人眼中的成功。
因为不同生活轨迹的人，有着不同的幸福以及缺憾。
就像塔利对马洛说的那番话一样，单身年轻的人会羡慕已婚的人，即使她们手里握着的是无聊的生活，一成不变、枯燥的婚姻，但那都是单身年轻的人无法拥有的东西；已婚的人会羡慕单身年轻的人，因为她们享受自由和保有自我，而自己却饱受生活之苦，深陷泥潭。
遇到苦难陷入深渊的时候，你要做的不是自怨自艾，而是改变自己去适应生活的一切苦难，否则你就只能被困死在这个困境之中，没有人能够帮助你，能救你的只有你自己！
《塔利》的与众不同和深刻治愈还有一点在于它对丧偶式婚姻的另一种剖析。
德鲁虽然不问家事，但实际他很在意妻子，影片中也有几次他询问马洛状况的画面。虽看上去不痛不痒，但换个角度思考，大部分男人的情感表达不就是这样的吗？
马洛出车祸之后，德鲁的一番表白也说明了这一点，他关心妻子，但因为两人缺少沟通（马洛只会自己扛，不会求助于丈夫）德鲁以为她一切都好。
并且德鲁工作真的很忙，回到家累得要死，还要帮助孩子辅导功课，唯一的放松时间就是睡前打游戏的那点娱乐。
说实话，每个人的生活都不易，上班狗应该切身体会得到那种心有余力不足的无奈。
毕竟大家都是在被生活，又不是所有人的老公都又有钱又有爱又闲得。
如果你的老公完全不管家务事，每年能赚大把回来已经很棒了。总比那些又忙又赚不来钱又不管家的辣鸡强吧？
影片最后，马洛给儿子刷身体的细节首尾呼应，一直情感表达有问题的儿子约拿第一次对她说“我爱你”，拒绝用刷子来传递母子之间的爱。也表达了爱要直接传递给对方，任何借助其他东西搭建的桥梁也许适得其反的观点。
所以中年时期的塔利给年轻时期的塔利这个桥梁说了goodbye。
我很喜欢影片的结尾：马洛站在厨房，给孩子做便当，准备一家人的早餐。一直都是昏暗光线的家，第一次洒进大把阳光，令人振奋，充满希望。
丈夫德鲁过来拿走了她的一个耳机，站在她身旁，与她肩并肩一起准备早餐。
这喻意着丈夫开始走进妻子的内心，真正关心她的生活，并要和她一起分担家务，共同面对生活这个。
塔利治愈了自己，也迎来新的生活。
生活，始终要靠自己面对，解决。而爱要当面，直接地告诉对方。
就像罗曼罗兰早早给我们总结的智慧一样：世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后，还依然热爱它。
春非第一次听这句话的时候觉得它比小时代还矫情。现在，经历过生活的折磨和摧残还一如既往战小强的我，才真正明白这句话的含义和重量。
只有真正热爱生活的人才会懂得这句话的涵义吧。
“热爱生活”大概就是全片贯穿始终的核心。
仙女都关注我了耶~你嘞？
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