霜华映照三姐妹情缘逆流

我们这个家，就像院角那株老梅，根须虬结，枝干却在北风里朝着三个不同的方向生长。大姐若梅，二姐如兰，小妹似竹。外人看来，不过是一家三朵寻常的花；只有我们自己知道，那看似并蒂的根里，早已是暗流汹涌，逆着温情脉脉的河床，各自奔向命运的陡坡。

霜华，起初是落在父亲遗像相框上的那一层清冷。父亲走后，家的顶梁便折了，无形的压力凝成实体，像入冬的第一场霜，悄然覆盖了每一寸温暖的记忆。母亲的眼神里从此总带着化不开的寒雾。大姐若梅，是最先承接这份寒意的。她默默咽下了大学的录取通知书，像一枚过早被风雪打落的青果，转身走进了镇上那家药材铺，用纤细的指节日复一日地拨弄着冰冷的戥子。她的“情缘”，早早地便与生存的实感捆缚在一起，是沉默的，是向内的，像冬日深埋的根，所有丰沛的情感，都消耗在供养我们这个家的土壤里。她与隔壁木匠家儿子的那点朦胧心思，还未曾抽芽，就被她自己亲手掐灭了。她说：“我是长姐。” 四个字，掷地有声，落进心里，却是冰凉的霜。

二姐如兰的情缘，则像她笔下洇开的墨，恣意却易散。她是我们当中最像母亲的，容貌昳丽，心气也高。她向往着小镇外的世界，她的爱情观是从诗歌和电影里拼凑起来的，浪漫，炽烈，不容瑕疵。她爱上了一个外来写生的画家，爱他画布上瑰丽的色彩，也爱他口中遥远的巴黎与翡冷翠。那段时间，她眼里有光，仿佛要烧融周遭所有的霜华。这场情缘的“逆流”最为激烈。画家是候鸟，终究要飞走。离别那晚，他劝她同去，她却望着母亲佝偻的背影和大姐布满茧子的手，脚生了根。她的“逆”，是理想对现实的激烈冲撞，最终却溃败于内心深处那份与若梅同源的、对家的责任。画家的列车带走了她的爱情，留下了满屋未完成的画稿，和一地比霜更冷的寂寥。

而我，似竹，排行最末，却可能最为“叛逆”。我的情缘，似乎从未具体地系于某个人。我贪婪地读书，近乎偏执地相信，知识是劈开这霜冻世界的唯一利刃。我对两位姐姐牺牲自我成全家庭的方式，怀着深深的感恩，也藏着不甘的质疑。我成了家里的“逆流”，将她们给予我的温暖，全部转化为逃离的动力。我的情，是对广阔天地的渴望；我的缘，是与命运搏斗的孤勇。每当深夜，听到大姐压抑的咳嗽，看到二姐对窗发呆的侧影，我的心就像被冰锥刺中，那想飞的欲望与留下的负疚，两股激流在胸中日夜撕扯。

霜华年复一年，染白母亲的鬓角，也淬炼着我们的骨骼。逆流并非要离散，而是在巨大的压力下寻找各自呼吸的缝隙。若梅的药材铺渐渐有了起色，她学会了对着账本微笑，那笑容里有疲惫的满足；如兰将未竟的才情，倾注在教镇上的孩子画画上，她的色彩不再飘渺，而是落在了孩子们的笑脸上。而我，终于走到了更远的地方。

如今回首，那一路的霜华，何尝不是一种照耀？它冷酷地映照出生活的粗粝，也清晰地勾勒出我们三姐妹紧紧相连的剪影。所有的“逆流”，无论是若梅向下的扎根、如兰向外的碰壁，还是我向上的挣扎，其深处，都涌动着同一股温暖的源泉——那个在霜华之下，我们共同守护的，叫做“家”的地方。情缘几度逆流，却终究，殊途同归，汇入同一片名为“共生”的深海。