袁枚最著名五首七言绝句_袁枚全部的诗

绝 句

绝句也叫绝诗,是我国古典诗歌中一种常见的形式。千百年来,诗人们采用这一形式,抒情抒怀，写景叙事，创作了许多为世人传诵的名作。

绝句短小精萃,整首诗只有四句。每句五个字的叫五绝,七个字的叫七绝。此外还有少量的每句六个字的六绝。绝句分古体和律体两类。古体绝句在南北朝时期就有了,律体绝句是在唐初格律诗(与古体诗相对而言，又叫近体诗)逐渐成熟过程中形成的。律体绝句在格律上有严格的规定,即每首诗的第二、四句或第一、二、四句的末字，必须用平声字押韵;每句中和句子间的音节必须照一定格式组成平仄交替和平仄对立等。写律绝而在某些地方又不严格遵守格律的，叫拗体。古人有时为了追求别致的音调美,有意识地写拗句拗体。古体绝句比较自由，不受格律约束。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝大都是五言，七言比较少见。

和古典诗歌的总体发展情况相仿佛,绝句创作在唐宋时期达到高峰,成为后世的楷模。不少传唱千古的绝句名作，便产生在这一时期。当时，许多杰出的诗人，同时也是绝句名手。象王维的绝句，堪称“在泉为珠,在壁为绘”;李白的绝句,同样有着极高的造诣;王安石晚年诗艺炉火纯青,“绝句妙天下”;苏轼那种穷极变幻的特色,在绝句中同样得心应手，开辟了新意境。另外，有些诗人在绝句创作方面具有特殊才能，甚或仅仅留下极少数作品，其思想光辉与艺术魅力却一直深深打动人心。像王之涣只留下六首绝句,成了不朽绝唱。林升仅有的那首《题临安邸》,则是深刻地揭露了南宋王朝的苟且偷安。总之,短小的绝句在诗人们笔下成了英才驰骋的广阔战场，描绘出繁花丽锦、波澜壮阔的历史生活长卷。

绝剧创作是经历了一个发展过程的。内容题材与艺术手法，随着创作实践的需要,不断丰富扩大。一般说来，六朝与唐初的绝句，内容题材比较单纯。到了盛唐，王昌龄、王维、李白的出现，使绝句创作有了一个很大的发展。他们那种“语近情遥,吐而不露”的抒情诗,历来被奉为正宗。诗贵抒情，绝句尤其要含蓄精炼、剪裁得宜。他们的作品确实体现了这一特色。“安史之乱”前后,不少诗人把忧国伤时、同情民生疾苦的强烈现实主义精神倾注到绝句创作中,使绝句的题材范围进一步扩大开来。继而刘禹锡、白居易汲取民歌精华，采用讽谕手法，表达他们的进步思想,又使绝句别开生面。杜牧以七绝见称，李贺、李商隐等人在七绝中也常有佳作,艺术手法千姿百态,瑰丽多采,简直要超过盛唐了。

自从杜甫在诗里重视抒发事理的写法出现以来,发展到宋诗逐渐形成散文化的特色。宋诗那种抒发事理明快，刻画形象精巧,结合现实生活，渗透爱国激情等特色，在绝句中发挥得淋漓尽致。苏轼和陆游就是杰出的代表。

金元明清时期的绝句，在写法上大致沿续唐宋，但还是产生了一些好作品，反映了当时的现实生活。元好问、郑燮、袁枚、龚自珍是较突出的几家，颇有特色。明代绝句较弱，一些烜赫一时的诗人并没写出多少优秀绝句,而不以诗享名的作家反倒留下若干耐人细读的作品。这样,经过长期的积累发展，在绝句创作领域内，内容题材与艺术手法日益丰富多样起来,举凡抒情感物、咏史论政、山水田园、赠酬答对、题画代柬,几乎无所不包。绝句诗有的刚健豪放,有的含蓄蕴藉,有的明快精丽,形成它们独特的构思与概括方式。

随着思想内容与艺术手法的不断丰富,绝句形式由单篇发展到组诗。组诗多寡不一，少的几首、几十首，多的几百首，如龚自珍的《已亥杂诗》便有三百多首。绝句组诗，既可每首独立存在，又可相互补充。本来，绝句在创作上的长处是灵活轻便，缺点是容量小,有了组诗就可以弥补其短而发挥其长了。

优秀的绝句诗,是祖国文化宝库中的珍品。为了向广大读者介绍这一宝贵遗产，选注了从唐至清各代绝句三百余首。所选作品，大都是为人世传诵的名篇，也有些曾被忽略的佳作。同时，考虑到绝句作品的题材广泛、风格多样,诸如遒劲豪迈的边塞诗、委婉细腻的抒情诗、舞露封建社会黑暗的政治诗、描绘壮丽河山的风景诗，等等,都分别选了一些。喜欢穿越剧的人，要认真阅读陆续发布的作品。