水浒传新版电视剧 水浒传新版电视剧免费观看完整版

新水浒传电视剧和原著为何不宜相提并论

作者：小雨的影视时光

我看新水浒传电视剧，最大的感受不是它和老版水浒的优劣问题，甚至不是它和原著的关联性：做个直白的比喻，你可以比较梅西和C罗的球技，但你无法比较篮球员和足球员的技术共同点——新版水浒传电视剧和水浒传原著，只有躯壳上的相似，而无内在关联。

在此详细说说里头各方面的差异性：一、宋江

这个人物的内核是：复杂。跟曹操一样。中国古典小说史上最多面的角色就这两个——宋江还要更胜一筹。要演绎这个角色，突出他的某一面，比如忠义、比如枭雄气质，都是种客观上的偷懒行为。说得更直接一点：对于老戏骨而言，通过强调某一个性格特征作为骨架去演绎角色，再轻松不过了——李雪健、鲍国安这些人不用下多少力气都能演得飞起。可要是想还原出其人物的复杂，则必须动用乃至于突破他们的极限——即使李雪健演技已经登峰造极，面对施耐庵笔下的人物角色，也只有仰望的份。和鲍国安一样，李雪健当年也是承担着忠于原著呈现演绎经典大角的重担：别跟我提什么创新，先把原著的形象给我拍出来。就是这么有趣：有时候创新难，有时候还原原著难。偏偏宋江就是还原难度顶上顶的存在：你李雪健既然承担了这个责任，就没法逃避宋江的复杂性：因为宋江最大的性格特征就是复杂本身！同样道理，你可以说张涵予演的很有气魄、很有力量、很有特点、很有创新，这些都没有问题。问题在于：除了同叫宋江之外，他跟原著有什么关系？把他其复杂给大大简化了：宋江，一个金圣叹嘴中的狭人、甘人、歹人、厌人、假人、呆人、俗人、小人、钝人——重点来了：偏偏施耐庵就敢在这样的复杂性之下，再给角色披上两层外衣：及时雨般的好人，加上一心招安的忠人！匪夷所思的笔力这个施耐庵。我写水浒同人文也有好一些了，也读了近二十来年的水浒传原著，宋江这个角色拿来做主角？想都不敢想，原因就在于：作者在整部书中，对于宋江的刻画，必须以小步伐迈进且压着节奏，最忌酣畅淋漓的发挥自己的叙述笔力，享受叙述愉悦，只能一笔一拐弯的去描绘。比如在杀阎婆惜的章节里，也是一路压着，两人扯来扯去扯个没完，这宋江唯一的爆发都像太监在撸，远不如武松血溅鸳鸯楼那段，用何等酣畅的笔力去飞扬文字。引用余华谈鲁迅小说的那个意思：杰出的作家，必须直面最困难的细节。杰出的演员同样如此。

导演鞠觉亮拍摄完之后接受访谈：“新版宋江是个性格多面化，比老版更丰富的人物”

真是个天才。二、鲁智深

这个角色的灵魂八个字：粗中有细，莽中有慧。但这个粗和这个细，必须是泾渭分明，一颠倒味道就全变了：喝酒吃狗肉、砸佛像、打架打死人，动则粗口，闭则动手，何其莽撞的鲁提辖。可新水浒怎么拍：在倒拔垂杨柳桥段中，大家看原著这段文字：“鲁智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着，却把左手拨往上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。"多么直白的描述，将鲁智深的力感给展现得干净利落。然而新水浒的鲁智深在费了老长时间拔出树来之后，安排了这么一个情节：鲁智深让把树给种回去的同时，还细心地吩咐泼皮给树上的老鸦安排个新家。当时看到这个情节，半碗血差点没吐出来：这就跟一个拳王一回合卫冕成功之后，突然给他系上一条粉红色的腰带。PS：鲁智深手上的狗腿肉：你给乌鸦安排了新窝，俺就只得住你肚子里？鲁智深：放心，过两天让你住进庙堂(趣味小问答：为何狗腿过两天能住庙堂？)三、武松

武二的第一关键词是什么：天人也。论冲击力，论杀气，他比鲁智深还要更胜一筹。结果新水浒安排西门庆等一帮对手全跟武松打了好大半天：过人的冲击力早已消失殆尽——这就一地球人嘛。把其天人属性给丢下了，武松这个人物还剩多少原著色彩？那个独一无二的武松从未在剧中出现——他就是另一个人，只是取名叫武松，在演绎原著的故事——你谈电视剧武松和原著武松，聊的根本不是同一个人了。四、李逵

很多人吐槽李逵的武艺，说他就会充大个。其实这是次要的。李逵的人物灵魂，一个字：杀。他承载的就是水浒传梁山好汉的动物性：缺了这抹凶残，不配动物凶猛。天杀星的那个杀字，在新版也从未出现——天傻星倒是和衬。五、武评体系的彻底相背离。水浒传的武评体系，是很细腻的。PS：田虎、王庆章节不是施耐庵写的。关于其武评标准之讲究，我之前文章已有详谈，这里就说一句：呼延灼打李忠好歹走上几回合，打秦明就是一个秒杀。秦明何等人物？实打实的五虎大将，全书正经单挑也就输过史文恭一个，专打头阵与硬仗，论战绩，八骠除了花荣之外，杨志和徐宁等皆差得远了——自秦明被呼延灼一鞭打落马之后，梁山的武勇魅力也跟原著没有任何关系了。六、和原著价值体系彻底的分道扬镳。说实话，新版水浒传的导演组，压根就不是想翻拍原著——制片方看中的就是里头的框架和故事的知名度红利。我们可以看到，导演有意给里头好汉复仇的故事添进许多的合理性与正义性：通过凸显反派的丑恶，乃至于增添许多原著根本没有的作恶情节，来凸显以暴制暴的快感。既然如此，他和原著，也没有比较的意义了。

(今日头条文章)七、关于新版水浒传电视剧带来的副作用。六小龄童曾批周星驰电影扭曲了孙悟空的形象，是对原著的糟蹋。这里头的没道理之处在于：没有读者会把周星驰版悟空误以为是西游记原著，也就是说：他不会让大众对这部名著带来认知误区。然而新版水浒传会，而且：极为严重。

一种鸠占鹊巢式的严重——吃着原著知名度红利的同时，把原著作为盖世名著本来该有的合理认知空间给带跑歪曲了：我在微头条写水浒传文章，从评论中发现太多读者把原著和电视剧的情节给混在一起——两者在内核上已经没有任何关联性了——可结果呢，水浒作为四大名著，跟新版电视剧却如此紧密联系在一起——如果你拍得足够优秀，像央版三国演义那样的优秀的同时，还原了原著的灵魂，你就配。

央版三国演义，倾注了王扶林等人多少心血与牺牲，才铸就起来的经典——我就直接说了：没有王扶林等人的热爱与牺牲，以及其审美水平与拍摄水准，你没资格占这份便宜，这份红利——当时相关方面就得出来阻止，订立相关规定。

更具体说说这部电视剧带来的副作用：当它带给观众(特别是小年轻)的印象根深蒂固起来后，将大大影响这些人在未来某一天(与原著缘分到来的年纪)，去正确认知这部名著的深度——以及个中是非。

拜电视剧带来的颇具煽情度倾向的渲染，读者们会被潜移默化，把书里头好汉的行为，比如鲁智深打死郑屠、武松最后的滥杀无辜，这些带给他们的刺痛感会大为降低——水浒传本就已经够容易让人误解了，电视剧的改编(刻意增加、强调郑屠等人的恶)会加强这种认知障碍——就好像古惑仔这种圈钱片会带坏年轻人一样，新水浒传也会给原著带来认知误区。只是我们又不能指望制片方有使命感去维护这部名著：资本看中的无非是水浒传这部名著本身的影响力，足够他们加以利用，获得市场价值罢了——王扶林当年拍三国、红楼梦时，对于这些中国文化瑰宝，那种责任心与诚惶诚恐的严谨，在资本市场是不大可能出现的。然而有趣的地方就在于此：新水浒导演没有王扶林的使命感，可在整部剧都在摆出一副竭力在引导大众价值观值，一副极有社会责任感的模样：比如给乌鸦找新窝让我们爱护动物，给柳树重新种回去让我们爱护植物(这是学校的事情不用你操心吧？该做的难做的不去下功夫，在这取巧。)比如让郑屠变得更丑陋，让宋江变得更有正义色彩——可偏偏那资本逐利的功利味又是何其浓厚——归根结底就是彻头彻尾的商业电视剧：这就可以理解为何他要安排武松每一场打戏全都那么长——都是名场面嘛，当然得竭力将它拉长，巴不得一场打戏打一整集，榨足它的商业价值——要不是武松打西门庆的故事众人皆知，谁看你打来打去——看甄子丹打泰森不更过瘾。怎么说呢，我认为整部新水浒电视剧中的拍摄指导核心就是两个字：迎合。

迎合观众心理，迎合广电总局心理，迎合市场心理——他并没有还原、保护原著精髓的使命感，也没有拉高普罗大众审美水平的心思，而是跟市场上的商业剧、流量剧一个套路：让大家看得过瘾。

怎么个过瘾法，套路我都可以说得明明白白：

先竭尽全力去渲染、增添反派的恶行，积压到了一定程度之后，就可以肆无忌惮的拍摄比如武松杀道士(用刀从上而下把道士捅死，让张督监把脑袋升到桌面再砍掉，总之，这时候他就无所顾虑了——原著的武松血腥，导演就会想出花招更丰富、更残暴的结果他人的方式让观众看得更过瘾——先给以暴制暴的合理性做足铺垫，再去迎合观众的复仇心理快感——这时候，他就从关爱乌鸦新家的责任导演，过度成CUT片“大师”了)

而结果是：导演达到目的了，确实让大多数人过瘾了——由于原著给出的故事架构，以及本身故事的知名度，带给电视剧一个很高的起点，它就是躺在起点上睡觉评价都不会太低——乃至于现在都有了一大批新版死忠粉——其豆瓣评分也从刚开始的五分不到变成现在的八点多的高分。

对于了解这个中缘由的笔者来说，很痛苦——非是我厚古薄今，这就是社会审美水平的严重集体性下降。与之相反的是原著作者施耐庵，对于宋江之恶、武松之极端、鲁智深之鲁莽、李逵之滥杀，作者都原原本本呈现出来——但你依然可以从施公其冰冷的笔锋，以及对于芸芸众生的刻画与批判中，看出他对于这些人间生灵的爱恨与怜悯——要描绘这样的悲伤，越精准，越需要的是手术刀般的冰冷与无情，任何情感的流落，都是一种多余的颤抖，对于施耐庵这样级别的小说家来说，想必他了解得比谁都深刻。没错，这部著作容易带坏年轻人——它太深刻了，需要年纪与认知，但这现象并不是因为原著内容的缺失：史进、鲁智深的每一次出头，都伴随着惨痛的代价，作者也原原本本告诉你了，没有丝毫省笔——只因作者笔力太锋利了：该出手时就出手，伴随着惨痛的代价——少年会看前半句，如史进，中年人会看后半句，如林冲。它很特别，需要社会的保护与引导，指望鞠觉亮导演吗？

它很难拍，需要顶尖的导演和极大的付出。难拍就先别让拍嘛，就好像秦始皇陵，难挖就先别让挖嘛。

新水浒传电视剧对原著的五大改动

作者：小雨的名著时光

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2011版水浒传电视剧传播之广泛，可以说让大众对于这本名著的认识，产生了非常大的影响。

本文的主题，就是要来聊一聊，这部电视剧对于原著，究竟做了多少根本性改动。

其中有一些，比如梁山诸多行为上的残暴，实在是没法搬上荧幕，但是有些改编，也是着实过度得刻意了——其将原著人物形象与情节改动之严重，以致于让拍出来的结果，更像是借着水浒传这个大IP，拍出的另外一部作品——此并非贬义上的形容，而是事实的陈述，且这个事实，有许多观众并不知晓，反而认为电视剧跟原著，是一回事：从内到外，皆非如此。

在此列出电视剧和原著的五大区别。

一、为将好汉们形象正义化，删除绝大多数恶举。

李逵杀小衙内，杀扈三娘一家，杀平民等情节自然是全部剔除，这也不意外，就是把这角色漫画化过度了。

董平杀程万里夺其女儿一事，则改为程万里曾经是害他全家的仇人。

再比如孙二娘，书中是将人做成黄牛肉包子的工作狂——见谁躺在垫板上便忍不住要展示刀工，哪怕张青再三叮嘱。电视剧中则把这事改成是传言，并且安插了一段她悲惨的遭遇。

类似改动确实多，其中有一处很矛盾：将宋江下令冒充秦明杀平民，改为王英擅做主张，等于宋江彻底洗白了，但是王英并没有，没有就被定性了，就一无底线的好色强盗，可后来依然要安排一段，他和扈三娘腻歪的爱情戏(打情骂俏)

这有点迷，是要把这段婚姻的悲剧性消除呢，还是不要呢？

二、将被梁山好汉杀害角色更进一步丑化。

郑屠变得更加凶恶，敢对鲁达油嘴滑舌——书中他敢这样，立马会被打成猪头。

把杀害扈三娘全家的人改为祝家庄的祝彪，这真是够可以了。

在原著中，祝家庄、曾头市这样的村庄，虽然也有些嚣张之处，但本质上还是属于被强盗烧杀劫掠的无辜受害村庄，特别是祝家庄，面对强盗敢于叫板与抵抗的精神，五个字形容，光辉与勇气。

也就是说：为把梁山所做强盗之事美化，就把受害村庄丑化成强盗一般可恶……真是绝了。

这类的改编，必然让年轻的观众，在以后看书时，对里头是非的分辨力，产生迷茫。不应该——我看了多少年水浒传，才意识到祝家庄的悲剧。

三、合理化暴力

上面两个改动，如果是蓄力的话，那接下来就是一飞冲天了——让观众享受暴力报复的痛快，对此，此剧的导演就有一个固定套路，就是让坏人竭尽全力的恶毒可憎，好汉尽力的忍让，观众也憋着一口气，最终再迎来一场爆发，那时，导演就可以变着法子让杀戮变得更加血腥，比如：

跳到人身上，用刀往肩膀上插下——直接用砍的都不过瘾了。

再比如：把人从桌底抓出，再砍头，比原著血腥多了↓

又比如：让人飞到空中，用禅杖铲死↓

你说水浒传有些情节残暴所以不能拍吧，导演又很热衷于想出比书中更残暴更有想象力的方式，这是为何？

这就显示出原著作者的难得之处了，就是把控力上，他一样会描写除恶的快意，但同时也不妨碍自己写出好汉们的极端色彩，比如鲁智深往死里揍郑屠，确实是挺狠的，也让人意识到这类人物凶暴的一面——即使原著里郑屠对鲁达低声下气，更凸显出鲁达的狠，依然不会妨碍到大家对于郑屠恶行的鄙视，此为客观所带来的厚度。

一味凸显一方的可恶，另一方的正义感，太单薄不说，现实中，哪有这样黑白分明的事情？这类事件，往往有着说不清的是非，复杂的恩怨与情绪，施耐庵很清楚这一点，所以也会刻画出石秀的狠辣，武松的极端。

新水浒却显然不是如此，这会给公众的认知判断带来一个恶果：

为何在张扣扣一案上，民众普遍对张扣扣叫好，甚至于颂扬？

因为新水浒作为主流电视剧，这种态度表现得比民众还要强烈：

武松血溅鸳鸯楼这事上，做得远远比张扣扣极端，武松为施恩揍蒋门神，过后蒋门神让张都监替自己报复，这本质上是江湖仇杀，特别是在武松干掉十七口人之后，就没有正义的一方了，新水浒却是以正面的拍摄技巧，将武松拍得像个复仇英雄似的，让观众是痛快了，可问题在于：

既然主流电视剧对武松是这一态度，那大家为张扣扣所为感到痛快，主流媒体又该如何反对呢——平时将大家引导到这个思维上的，难道不是一再重播的新水浒吗？

四、武勇体系

原著中呼延灼和秦明打五十回合不分胜败，新水浒一回合被秒杀。原著中扈三娘和呼延灼打十回合就快挡不住了，新水浒斗了上百回，这就完全打乱了原著的武力体系，不过这也没啥，本来就是改编——开拍前导演还想让宋江成为第一高手的，被张涵予力拒了。

不过最大的改编，还是出在武松身上：在原著中，武松打斗，从未受伤过，几乎全秒杀，更没有什么场面下风之类的，为何？因为作者赋予武松最大的艺术色彩，就是天人般的武勇本身，而非什么正义大侠，可在剧中，有好几个瞬间，我都担心武二郎会被西门庆活活打死。

五、现实与幻想的区别，与带来的负面影响

自古以来，农民起义军虽有其历史贡献，也总是和残暴离不开关系，比如太平天国内部的争斗，杨秀清、韦昌辉等人的失势，连带着往往就是几万人没命，这也是水浒作者为何必须将好汉写得如此残暴，因为这是现实主义。

新水浒传消除残暴色彩虽有其必要，却也太过度了，构建出完全没可能在现实历史中出现的集体，它直属于幻想，而且非常彻底，比如吴用为了化解杨志对于被智取生辰纲的不满，想要以死来谢罪，这种情节，是原汁原味二流武侠风了，更何况杨志就是给梁中书运送贿赂蔡京的生日礼物，被抢了，杨志又有什么好傲娇的？——不是说不行，而是你拍水浒传，拍到许多观众认为它跟原著很有联系，那就是不行。

想拍幻想武侠，去买金庸、古龙作品版权，干嘛要利用水浒传这本文学瑰宝？

结语

本文出发点并非要批判新水浒，而是作为水浒传原著爱好者，想要尽可能让许多不了解的读者清楚：

新水浒横向对比上，并不是粗制滥造的流量剧，但是跟原著，是完全两个作品，应该区别开来——彻彻底底的。

PS：从导演过后的采访中，他应该是不这样认为的，他认为他虽然有所改编，拍的依然是水浒传的精髓：

“我们会在尊重原著精神的基础上，把人与人之间的感情拍出来。”

我的看法则是：这是一部利用着名著本身的IP红利的商业之作，而且带来了恶果。

总之一句话，古典名著没那么好拍的，让导演鞠觉亮去理解水浒传原著，就像让高中生去解微积分。