1952上译版勇士的奇遇8_勇士的奇遇译制
4月10日，俄罗斯导演伊利亚·赫尔扎诺夫斯基（Ilya Khrzhanovsky）通过俄网Polit.ru发布消息称，他那部前后拍摄十余年的旷世奇作，《列夫·朗道》（DAU）将于四月中旬通过官网发布。
绕过影院、跳过流媒体，直上资源。
堪称是这个晚春里的「核爆级发布」也毫不为过。
谁能想到，这部轰动全球的奇作，会在此时，用这种方式和观众见面。简直措手不及。
4月16号，《DAU》如约而至。
首先放出的是《列夫·朗道：娜塔莎》（DAU. Natasha）和《列夫·朗道：退变》（DAU. Degeneratsia），每部只需付3美元便能在48小时内任看。
这也很「DAU」——伊利亚·赫尔扎诺夫斯基仍旧将自己的作品锁定在他自己建造的系统内，也没有坐地起价。
仅仅3美元，就能将一个导演15年的功夫、700小时素材、一座虚拟城市及其历史，尽收硬盘里。
打从2006年从美版《GQ》知道这部电影和背后的离奇故事开始，迄今已经14年。
历史就是这样，往往在不经意中就画上句号。
而围绕这部电影，在公众号、在豆瓣、在微博、在朋友圈，从艺术的、从政治的、从道德层面的撕裂，正在拉开序幕。
DAU是什么？
《列夫·朗道：娜塔莎》非官方海报
是21世纪以来，最具有争议性的社会实验和影像艺术，是本世纪的《意志的胜利》。
21世纪初，俄罗斯导演伊利亚·赫尔扎诺夫斯基（Ilya Khrzhanovsky）准备拍一部关于苏联物理学家列夫·朗道的传记片。
「疯子」导演：伊利亚·赫尔扎诺夫斯基
但是在拍摄过程中，他发现现在的演员很难去想象曾经苏联时期的场景，以及那时人们的心理活动。
所以，导演就萌生出了「把他们置于一个真实的环境中」的想法。
在这个疯狂的想法催使下，导演按1:1的比例在乌克兰复刻了一座城，于是这个名叫「机构」的地方便诞生了。
在这个完全封闭的空间里，共有超过35万人参与。
被选中的400多人完全按照当时苏联的情景和生活方式来生活工作，不仅不要报酬，而且要切断与外界的一切联系，所有与那个时代无关的东西全都成了违禁物品，连提都不能提。
俨然一个与外界绝缘的「平行世界」。
导演还原了所有的细节，包括所有的服装（甚至是内衣裤）、发型、乃至食品包装和牌子
该项目前后准备跨度超过十年，积累了700多个小时的镜头素材、250万张图片、4万件衣物、8000小时的声音素材、4000份文件资料。
最后，导演从浩如烟海的素材中，依据不同年代的背景和顺序，制作出了14部时长不一的电影。
DAU系列14部电影（图片来源网络）
在今年柏林电影节首映的两部，分别是这个系列中的第12部《列夫·朗道：娜塔莎》和第13部《列夫·朗道：退变》。
毫无疑问，借着自身的话题度和背后动机，《DAU》瞬间「引爆」柏林。
影片的两位导演及《娜塔莎》的女主角（中）
关于影像的问题，让DAU迅速成为人们讨论的焦点。
大尺度的暴力镜头、真刀实枪的性爱场景、压抑恐惧的时代氛围，这些都让这部影片充满了纪录片般的真实质感。
入围主竞赛单元的这部《列夫·朗道：娜塔莎》，在片尾处有一场针对女性的严刑拷问戏，镜头直接展示了军官对女性扒衣服、扇耳光等一系列侮辱性的动作。
这段骇人且直白的拷问段落，令观众感到生理不适，备受折磨。不少观众直接退场，对导演破口大骂。
而那些坚持到最后的「勇士」们，也给出了非常极端的评价。
大多数媒体还是给出了好评，尽管不得不承认它看起来的确有些诡异。
卫报（Guardian）记者称其是「一部怪异且令人毛骨悚然的影片」
但也有一些媒体看得一脸懵逼，比如下面这位国际银幕（Screen International）的哥们。
「没有上下文背景交代，这部戏本身感觉就像是一个粗略的，有些杂乱无章的片段」
最终，这部《列夫·朗道：娜塔莎》在柏林电影节中斩获杰出艺术贡献银熊（摄影）奖。
究竟是值得「载入史册」的伟大艺术实验，还是「臭名昭著」的艺术丑闻？
影片摄影师Jürgen Jürges领取杰出艺术成就银熊奖
第一时间看完了这部《娜塔莎》。
坦白来说，最直接的感受是，它并没有我想象中的那么「大尺度」。
影片主要描绘了一位名叫娜塔莎的服务员，她供职于一家秘密研究所经营的餐厅。在这个封闭的研究所内，汇集了员工、科学家和外国访客。
娜塔莎的日常生活很单调，白天上班工作，打扫卫生；晚上则和年轻的同事奥莉亚一起喝酒消磨时间，倾诉自己对生活的幻想。
娜塔莎（左）和她的同事奥莉亚（右）
在一次聚会上，娜塔莎和外国来的科学家卢克·比热变得亲密起来，在酒精的作用和彼此的吸引下，他们发生了关系。
对爱情充满幻想的娜塔莎以为自己的生活会因为这次的「小插曲」而发生一些转变，没想到却依旧没有任何起色。
直到国家安全委员会（克勃格）中的弗拉基米尔·阿齐波将军对她进行审问，她才意识到自己的生活将迎来另一重天翻地覆的变化。
影片的大尺度戏份发生在近三分之一处，而那段令人议论纷纷的暴力审讯戏则发生在影片的后40分钟。
除此之外，电影的大部分时间都在描述娜塔莎的生活日常，她的工作情况，她和奥莉亚之间的关系，争吵、打架，再和好、喝酒等等。
对于那些对影片整体背景不太熟悉的观众而言，这些段落显然缺乏一定的戏剧性，也没有一个较为完整的故事框架。
导演此前在接受采访时表示，一开始只是要拍他们的日常生活，并从海量的素材中发掘出故事性。
所以很多时候，影片中大量细节的行为和反应都是来自这些非职业演员的自由发挥。
比如片中娜塔莎和奥莉亚打架的那场戏完全是两人真打，醉酒也明显是真的喝醉了
既然这样，好奇点就来了——这些演员，究竟哪些是他们在自然情况下身体的真实反映，而哪些又是带有强烈的扮演成分？
再加上，导演称演员在片中随时有叫停的权利，但是她们全部都坚持下来，并没有出现某些「失控」的场景。
这也意味着，无论在镜头前的他们呈现出一种多么生活化的真实状态，都会带有某些程度上的「表演」性质，而这自然会削弱影片所强调的某种真实的「窒息感」。
不过，目前官网上的这个版本，相比柏林首映的版本有所删减和调整，从原来的145分钟变成了如今的137分钟。
而由于时长的变化，女主角的态度转变也失去了原有的力度。
之所以做出这样的调整，或许跟影片所面临的指责和争议也有很大的关系。究竟是出于导演自主的决定，还是针对批评的某种妥协让步，目前还无从得知。
不过，就影片目前的这种程度，仍然足以「吓退」一大批观众了。
从目前豆瓣上影片的评分构成来看，撇开那些之前没看片就打分的无效评分以外，最新的评价中，膜拜震撼的有很多，给出差评的批评声，也不在少数。
虽然影片在一定程度上模糊了真实与虚假的界限，在这些封闭空间营造的压抑氛围之下，镜头略带侵略性的视角，都试图真实地展现出某种极权统治下，人物的困境与脆弱。
但有关影像、导演的创作动机、该实验的社会意义，以及拍摄过程中演员是否受到心理创伤等更多值得探讨的话题，恐怕还需要大家进一步的讨论。
据称，另一部长达近六小时的《列夫·朗道：退变》，从柏林的355分钟变成了369分钟，反而长了。
《列夫·朗道：退变》
究竟增加了什么，又调整了什么？
或许要等观众们看完所有14部《DAU》的影片，以及更多的幕后影像资料后，才能得到更加全面的观点和答案了。
其实，《DAU》这个系列一路走来的经历可谓是「命途多舛」。
且不论它在筹备之初就顶着来自各方的巨大压力，遭遇到无数的阻拦，种种困难都使得它的诞生更像是个「不可能实现的任务」。
而在柏林之旅结束后，五名俄媒记者就给电影节总监卡洛·查特里安（ Carlo Chatrian ）和执行董事玛丽埃特·里森贝克（Magritte Rissenbeek）提交了一份的公开信，发布在本国的女权主义电影网站KKBBD.com上。
网站截图
在信中，他们对影片入围主竞赛单元提出了质疑，并共同表达了对片中展示的精神和待情形的担忧。
与此同时，《DAU》还成为了俄罗斯官方的目标。俄罗斯文化部谴责这部电影是「宣传」——特点就是赤裸裸的性行为。
按照俄罗斯的法律，如果以政治宣传和进行指控的罪名成立，那导演就要付出牢狱之灾的代价。
不过，即便影片被扣上了「宣传」的帽子，俄文化部仍然拒绝公布影片的相关租赁证明。
意思就是：片子我看了，我说它是它就是，不是也是。你问我咋看到的？那不告诉你！反正我看没看你又不知道。
对此，导演伊利亚还是为自己的作品做出了辩护：
「在《DAU》系列电影中没有反对政府或相关的东西。它在讨论关于人性的话题，不给人机会去看它是很愚蠢的事情。」
他还补充道：「我敢肯定这部电影会在俄罗斯上映，因为它不是或暴力电影，这些元素或许存在但不是主要元素，它们只是人类脆弱故事的一部分。」
未来《DAU》还能否进入院线或者发行蓝光，暂不得知。
但围绕《DAU》的撕裂，才刚刚开始。
本文首发于奇遇电影：cinematik
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