名姝电视剧【名姝电视剧第二季】
《名姝》：看这部污力满满片子，了解英国乔治王朝时期性产业发展
影视口碑榜（微信ID：yingshikoubei）：英国人素以风格本土化为傲，许多电视剧电影作品都可以看到英国这个国家的时代烙印。
英剧善于在主角人物身上落实着最不留情的夸张阴郁手法，不屑温暖，没空煽情，英剧就是这样带着洒脱的傲慢。
今天小编要安利一部新的英剧《名姝》（Harlots）。
Harlot：，人尽可夫的女人，路柳墙花。这是百度翻译给出的答案。
电视剧第一集就用超大号字体写道“十八世纪后半叶，五分之一的伦敦女性靠维持生计。”没错，英剧《名姝》就是这样坦然然地讲述英国乔治王朝时期的那些事儿。
电视剧主要围绕两个老鸨的斗争展开。
玛格丽特，贫民区妓院的老鸨。她十岁的时候被母亲卖到了妓院，换了一双鞋。所以她信奉一个人生准则：钱是女人在世上唯一的权力。
她的梦想是把房子搬到繁华的希腊街，永远离开贫民窟。
与玛格丽特整天争斗不休的就是高档会所的老鸨奎格利，她把妓院开到苏豪区，开到国王路上的夏洛特·海斯。比起玛格丽特，奎格利更加注重的素质，她们穿着华丽的服饰，懂得乐器，会和嫖客们花前月下，看月亮数星星。
奎格利向警方举报玛格丽特非法经营妓院，并签署了警方的逮捕令。两个人的明争暗斗真正开始放在台面上。结果法官判定，玛格丽特非法经营妓院，被处罚一百英镑。于是，梦醒了，泡沫碎了，玛格丽特要搬到希腊街的想法幻灭了。她不得不提前拍卖小女儿露西的初夜为了还上一百英镑。
玛格丽特当然不会就这样放过奎格利，她找到了奎格利曾经的头牌玛丽。为什么说是曾经的头牌？因为她染上了，被人弃之如敝屣。她苟延残喘，于是，玛格丽特找上了她，找人写文章揭露奎格利的罪状。
两个女人一台戏，她们一定会在接下来的剧集里继续为了自身的权益抗争。
更值得一提的是《名姝》是以真实事件改编而成，你能在历史上找到角色的原型。玛格丽特以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，她专门哄抬女孩们的初夜，为了利益拼得你死我活。夏洛特·海斯是高档会所老鸨莉迪亚·奎格利的原型，非常注重自身素质培养，懂得自我营销。电视剧取材于生活，但生活远比电视剧精彩许多。
玛格丽特有两个引以为傲的女儿。大女儿是有名的交际花，挥霍无度，欠下赌债累累。她本来可以听从母亲的想法，和男爵情夫签下卖身契，成为男爵的私有产物。她不愿意，谁愿意和一个拿菠萝求爱的男人捆在一起呢？
小女儿露西纯洁干净。她其实是英国乔治王朝性产业很典型的产物。当母亲和男人讨论自己初夜的价格，她在一旁弹钢琴，听从母亲的指示，没有异议。如果放在别的国家，一定又是一出女人带头反抗，对抗封建的英雄史诗。
但是英剧没有，他把那个社会的黑暗面扒开来。告诉你，醒醒吧，没有那么多英雄。在那个社会，女人就是待价而沽的商品，所有人都心安理得的接受了这一切。
这个城市是建立在我们肉体上的。
《名姝》第二季：女人的斗争
英美联合摄制的网络剧《名姝》（Harlots）第一季开播的时候，赢人之处在于它的尺度，到了第二季尺度仍然保持第一季那么大，但赢人之处不只在于那些床帷里、街道旁起起伏伏的肉体，而是斗争，女人的斗争，一旦失去就可能一无所有的弱者之间的斗争。
《名姝》第二季比第一季的斗争更加复杂一些，第一季中只有同行业中原本处于不同分层的竞争对手，其中一方试图转型，而另一方从中作梗的故事。到了第二季，通过将名门贵族单身女性牵扯进妓院老鸨们的斗争，《名姝》基本展示了讨论女性问题是面临的所有层面，阶层、性别、激进还是保守、恋慕强者的同时是否对弱者保留同情……这些复杂的元素激活了《名姝》的生命力，她显然不会止步于第二季，还会走下去。
第一季海报上的母女姐妹死对头组合被保留到了第二季中来，只是成分更加复杂，人物关系也有很大的变动。
首先先让我们来简单回顾一下第一季的故事。《名姝》讲述的是十八世纪英国伦敦街头们的生活和斗争，玛格丽特·威尔斯（萨曼莎·莫顿饰）经营着一家低级的妓院，但她想做更高级的营生赚更多的钱，试图将自己的妓院开到更加体面的街上，然而这条街上已经有一家模仿法国宫廷风格的高级妓院，这家妓院的老鸨莉迪亚·奎格利（莱斯利·曼威尔饰）是一个心机深沉、野心勃勃的厉害角色，她的职业迫使她接受有人骑在她身上，但她似乎不能容忍有人骑在她头上。
莱斯利·曼威尔饰莉迪亚·奎格利
老鸨威尔斯手底下有几个个性强烈但别具个人魅力的姑娘，大女儿夏洛特（杰西卡·布朗·芬德利饰）和小女儿露西（埃洛伊斯·史密斯饰），她们都非常受上流社会男性的欢迎，因而也被威尔斯视为自己升级妓院的。然而和奎格利几番斗争下来，两者中更有原则、更加刚烈的威尔斯败下阵来，不得不回到原本营业的街道上。在这个斗争的过程中，有、有阴谋，有复仇的欲火。它不是《延禧攻略》的爽文，女主角无法召唤天雷劈中对手，没有金手指调整命运的罗盘，有的不过是一张脸蛋、一点脑筋、一具肉体罢了。
在第一季离开威尔斯投奔奎格利的夏洛特已经有所成长，不再是第一季开始时任性的年轻女孩。她为了报复奎格利而接近她，趁着奎格利失势成功地赢得了她的信任，并成为奎格利的左膀右臂。奎格利派夏洛特去接近贵族女性伊莎贝拉·费茨威廉（利芙·泰勒饰），试图通过伊莎贝拉私生子问题讹诈她的钱财和人脉关系。但一心报复的夏洛特却反过头来和伊莎贝拉结成同盟，暗中试图除掉奎格利。
利芙·泰勒饰伊莎贝拉·费茨威廉
大局层面，地方新任法官是一个铁面无私的结巴，他试图整肃地方风气，彻底清除易滋生的强迫、偷窃、、绑架，乃至于等犯罪行为，无论是威尔斯还是奎格利都是法官重点打击的对象，尤其是手眼通天、百无禁忌的奎格利。
地方官僚、对奎格利怀有各种怨恨的人们不约而同地联合在一起，着手准备除掉这个“女魔头”，而女魔头本人则一心想通过胁迫贵族女性介绍豪客，甚至垄断贵族市场，在金钱的海洋中大捞特劳。在本季十集的故事中，奎格利一直占据优势和上风，反奎格利一派屡屡受挫，最后风向注定大变，整体上保持了故事的喜剧感。
杰西卡·布朗·芬德利饰夏洛特·威尔斯
《名姝》第一季的时候，想必观众已经被普及过当时的历史背景了。作为城市的伦敦开始快速发展，大量赋闲劳动力涌入城市产生各种各样的需求，成为女性普遍的营生，许多女工也会通过赚钱，甚至有男性依赖女性伴侣、亲属维持生活。而当时的高级收入颇丰，同种职业贫富差距巨大，高级接一次客所得收入甚至比站街一生的收入都多。而许多女性并不因选择这种营生感到羞愧，一部分原因在于介于当时的社会环境，女性想要获得独立十分困难，而从妓对于许多贫苦的女性而言是为数不多的、人身依附性不那么强的、相对自由的职业——尽管社会评价低、收入不稳定、从业风险高。
十八世纪英国女性从妓，首先是一个社会问题，其次才是一个道德问题。道德先行去评判她们显然有失公允。同样，《名姝》在这个充满噱头的主题下，讲述的还是为自己利益而战的冲突，在可供利用的手段和资源有限的情况下，在法官自由裁量度较高且贵族把持司法的大背景下，如何为了被权贵玩乐牺牲的女性伸张正义，如何实现个人的目标，如何保障自身的利益，如何获得更舒适舒心的生活……这些问题，现代女性依然关心着。
比起被搁置在男性主宰是社会观念中的“大女主”戏份，《名姝》尽管主角职业并不光彩，但电视剧却采用了女性视角，从头到尾都由女性推动故事发展，所有的思考都是从女性角度发出的，她们虎视眈眈、跃跃欲试，生机勃勃同时也野心勃勃，男性角色更像是展示剧集尺度的道具，辅助完成一些肢体动作场景而已。
相比第一季，第二季最值得瞩目的或许是利芙·泰勒的加入，除了增加一张美丽的脸孔，角色和表演上仍然是妓院老鸨们表现突出，那些伤心落魄的时刻、那些贪得无厌的时刻、那些不得所求誓不罢休的时刻，配合油画般有质感的画面，一同构成了这部暑期欧美最具可看性的女性题材电视剧。即便一开始只为猎奇，《名姝》也有本事像风月场上俏佳人一样勾人继续看下去。
