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香港第一部III。抗战相关类影片

1931年9月18日，日本关东军轰炸中国东北军北营，制造了震惊中外的“九十八事变”。从那时起，已经过去了92年。

9月18日事件是中国对日战争的起点，也拉开了二战东方战区的序幕。每年的9月18日，警钟在全国各地敲响，震动四面八方，提醒我们历史，缅怀先烈。

日本侵略者所犯下的罪行实在难以言表。

香港导演牟敦芾痴迷于中国侵略日本的题材，拍摄了一部又一部的电影。

在儒家味道浓厚的导演中，牟敦芾被认为是“奇葩”，对暴力有着浓厚的兴趣。他的早期代表作《打蛇》可以让我们一睹他的“难品味”。

《打蛇》 聚焦话题，很多二手王牌都是真正的犯；场景中，三点曝光已经是最低配置，各种残酷虐待身体的行为都厚颜无耻。

这是牟敦芾的典型叙述。它将聚焦极端弱势群体，以毫不掩饰的场景展现这个群体的困境，不留下温暖和尊严。作者的悲剧毫无保留地呈现给你，直达你的身心极限。

因此，即使他的电影票房成绩不错，但还是让很多人觉得他“太出格”了，干脆给他起了“野兽导演”、“变态导演”的绰号。

就连拍金庸武侠《连城诀》的时候，他都能拍出浓烈的风格。原著中仅口头提及的酷刑，在牟敦芾眼镜下变成了直观的视觉景观。

甚至味道还不如破坏一代英雄温顺的“剩菊”。小说中“人淡如菊”的优雅已经成为一种邪教操作，将黑暗残酷《连城诀》推向更深的深渊。

有了这样的操作，就不难理解牟敦芾对中国侵略日本这个话题的痴迷了。后来，牟敦芾听说了“日本731部队利用中国人进行生化实验”的事件。他认为他想拍摄这个主题。

照你说的去做。尽管囿于当时中日关系改善的大背景，牟敦芾仍然坚持自己的观点。不再是邵氏，《黑太阳731》银都机构有限公司制造。

1988年拍摄的《黑太阳731》是分级制度改变后第一部被列为第三类的电影。

牟敦芾的重口味表现得淋漓尽致。无特技时代，他从公安部门获得真实尸体，并在真实医生的帮助下对日寇进行各种实验，包括冷冻实验、毒气实验、解剖实验、野外实验等。切实恢复现场。

《黑太阳731》所表述的态度是：“友谊就是友谊，历史就是历史”，“献给千千万万遭受实验的苦难人民”。牟敦芾在接受采访时表示：“在日本人有一天道歉之前，他们的恶行将继续被拍到。”

尽管他诠释了牟敦芾的历史责任感，但观众和影评人仍然不能完全接受他的重口味。这部电影引起的争议多于回应。

但牟敦芾仍然印象深刻。 1995年，他拍摄了电影《黑太阳：南京大屠杀》，该片从审批到上映面临重重困难。最终的命运是在大陆被禁。

根据牟敦芾的解释，当局正在支持另一部同一主题的电影。

《黑太阳：南京大屠杀》 以相当长的篇幅描述了日本高级将领的言行。片中经常出现的谷久男，作为乙级战犯，于1937年12月12日率部从中华门占领南京，与第16师、第18师、第114师等一起制造了南京大屠杀。

当被日本兵问到进入南京的好处时，他冷冷地回答：“南京的每一户人家都是慰安所，每个中国女人都是慰安妇。”接下来的事情是残酷而悲惨的。它超越了人类的想象和人性的极限。 “畜生”二字不足以概括日军的罪行。

牟敦芾创立的“黑太阳”品牌仍在继续。 《黑太阳731续集之工厂》《黑太阳731之死亡列车》分别于1992年和1994年出版。导演是何志强，但这些都是事后的想法，影响不大。

相比《打蛇》的商业霸主，牟敦芾通过“夸张”的镜头“翻译”了什么是疯狂、什么是过分。在《黑太阳》系列中，他以内敛内敛、冰冷的声音直面日军的罪行。

如果作为一个商业电影人来说，他是在根据个人口味进行“安可”。因此，他从困难的历史主题中“去除”了他个人的感性品味。

当他把自己的个人标签“加”到高于电影的高度时，人们看完电影就会说这个导演有多好；当他“拿出来”时，他更多地依靠自己过去的拍摄经验，结合对残酷历史的形象化，看完电影后，人们会说日本人是什么样的。

这就产生了“真”与“假”的化学反应。 《打蛇》尽管悲惨，人们还是不断用“这是电影”来安慰自己，以缓解内心的震撼。 《黑太阳》系列无论如何低调，依然会让人有一种“都是真的”的感觉。这些罪行不是编造的，它们已经发生并且存在。

也许这就是电影的作用，让我们对历史的爱恨情仇更加清晰和明确。不能忘记的事必须记住，不能原谅的事必须责备。

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