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元四家之首黄公望水墨山水巨作，中国文人山水画典范。

​​中国画的其中之一观看方式是打开画卷人随景移。

​黄公望长期看富春山，富春江，画出他心中的一个《富春山居图》，那座山不是那座山，那是他的“心相”。也是江南文人的余韵。

吴均：风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。

鸢飞戾天者，望峰息心。经纶世务者，窥谷忘反。（志向很宏大的人，望见山峰，心就平静下来了。当官的人到了这样的山谷里面就不想走了，不想回红尘了，这是一个息心之处）

富春山居图的画法，江南的坡，缓坡缓升，用的长短披麻皴笔墨，符合富春山的丘陵地貌味道、温润松秀，松软。南宋山水画的斧劈皴，大刀阔斧，凌厉锋利状态，更多是表现北方的山那种棱角分明的岩石。

大都会博物馆研究员方闻解释中国人的山水画体现出来的画面，不是近大远小的科学距离，它像是无穷多的空间上的层面，但是它叠在了一个二维半。与国外画画的方式讲究比例，透视完全不一样。

黄公望多用中锋，兼用侧锋，线条非常的中（平）和。写意不完全写实，特别是最后结尾高峰突起之后的那一条线条像是乐章五线谱，作者淡淡画下这一笔是什么心情？可能是余音袅袅，意蕴未尽。

董其昌评价黄公望的画是“烟云供养”，“平淡天真”。

画的目的是澄怀证道，画出的是心相。

为什么画比江山更美？

因为 江山如画。

​黄公望其实是个道士，风水师，画画也有他自己的风水观。

​很多人就分析画的最后结尾为什么突然出来一个孤峰，从整个画的结构上面，这个位置有个孤峰挺好的，从风水上去解释这个地方需要一个关门守得住，不能把整个气下去一泻千里，结合黄公望叫一峰道人，这个凸起山峰就是他本人，象征自我，自我实现。

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