有一部电影是船在空中_有一部电影船在天上飞

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真正的真实是，“你看到什么、听到什么、做什么、和谁在一起，有一种，从心灵深处满溢出来的不懊悔、也不羞耻的平和与喜悦。”

宫崎骏老师今年82岁了，名副其实叫“宫老”了。

时隔31年，《天空之城》复刻重映。

这是一桩动漫迷的喜事。

我认同一个圈子里的观点：宫老的《天空之城》是可以每年重映一次的，值得一看再看。

下坠

小时候在录像厅看的港版，配音配得一塌糊涂，但是我记得男主人公、矿山之子巴鲁与女主人公希达的初见面。

动漫历史的名场面：

那个女孩，戴着闪闪发光的飞行石吊坠，从白云穿过，缓缓下坠。

那幅画面，美得就像飘在水上的睡莲，花蕾盛开，慢慢沉入水底。

巴鲁去城里打饭带回矿区，回来的路上正好看见，于是就追了上去。

这段我理解为生命中的某种奇遇。

奇怪的人，怪异的事，曾经在脑海中盘旋，几度在梦中出现，好像注定要与我的生命结缘。那一天就来了。

大家都想着平安喜乐，可人生就像走猫步，左一步右一步，跌跌撞撞，踉踉跄跄。

看这个开头，你猜不到结尾。如同紫霞仙子等不到她理想中的至尊宝。

有期待，就有失落。这对命运的孪生子，总是一起降生。

最好的状态是什么？

就像影片中的巴鲁，怀赤子之心，童真浪漫，不多想，就去做。不计得失，不考虑后果。

希达可能是他最早的爱吧，从天而降的奇缘，任何小男生都打算赌赌的。

生活太平凡琐碎，需要一点刺激来调味。

估计当时就是这么想的。

小提琴

宫老的作品，多的是隐喻。

优秀的文艺作品，都是这样的，不直接说，拐弯抹角地叙事。

巴鲁放出了鸽子，跑到小屋子顶上，吹小号。

スラッグ溪谷の朝，译为“斯格拉溪谷”。

很多年以前，我在西祠胡同的讨论组里听到过盗版音轨。现在西祠也倒了，这段音轨有正版的，在酷我上，大家可以试听一下。

这段中后段，小号非常经典，男主角巴鲁的名场面。

小号与钢琴，与管弦乐的配合，就像情窦初开的男孩个性，简单直白，妙到极巅。

观众通过希拉的视角看那个世界，青山绿水，白云苍狗，那么真实，那么美好，哪有邪恶的影子。

宫崎骏作品所表达的最基本的世界观之一，就是天下万物皆有灵魂的“万物有灵”论 (animism)，或称为“泛神论”的世界认识。再现世界的“气息”，敬畏一切自然神灵一这正是宫崎骏动画片的精神核心。

泰戈尔的诗说：

“世界于你而言，无意义无目的，却又充满随心所欲的幻想，但又有谁知，也许就在这闷热令人疲倦的正午，那个陌生人，提着满篮奇妙的货物，路过你的门前，他响亮地叫卖着，你就会从朦胧中惊醒，走出房门，迎接命运的安排。”

海盗

海盗头子朵拉，以貌似反派登场，外表野蛮粗暴，其实魅力、魄力双在线，内心还是个温柔的母亲。

她很叛逆，宽大的工作裤下，藏着机关枪。

她也很有爱，她几近考虑，同意巴鲁和希拉上海盗船，共同踏上找寻天空之城拉普达的神秘之旅。她知道，这两个孩子要经受锻炼。

两个娃娃在瞭望塔上谈恋爱，喇叭开着，一直通到朵拉床头。

老朵拉肯定是有故事的人，这种小男女、小情话，听得多了，要睡了，就挂断，没有一丝听人壁脚的小家子气。

这个角色真出彩。

宫崎骏的动画作品，善于再现具有厚重历史感的风物，描摹令人神往的想象空间的风土，重点刻画个性鲜明的出场人物，个个有个性、怀风骨，使得故事具有卓绝的画面表现力，和远超一般动画片的质感和厚度。

除了世界知名的动画大师，宫崎骏还是一个有功底的读书人。

为了使得作品日趋完美，他读书量惊人，视野宏阔、思考深邃。在每一部作品背后，都有对各个领域知识养分的广泛汲取作为支撑。

例如：《龙猫》与植物学家中尾佐助的照叶林文明论，《幽灵公主》与历史学家网野善彦的日本中世史观，《天空之城》与《格列佛游记》，《悬崖上的金鱼姬》与安徒生、小川未明的童话都构成了对话性的文本关系。

2011年，他应岩波书店之邀，从岩波少年文库迄今出版的400多本儿童读物中，选取了50本必读之书，逐册撰写了推荐语。这50本读物从《日本灵异记》到《爱丽丝历险记》，从《西游记》到《海底两万里》囊括了古今东西的优秀儿童读物。

他能 “从众多的领域——历史、文学、美术、音乐、电影加上电视、漫画……从所有东西中接受着影响，但又不受任何束缚。”

宫崎骏的动画创作，以一切有价值的文化遗产为资源，汲取精髓为我所用，挥洒自如，已臻化境。

对应的是他在屏幕后面的艰苦努力。

宫崎骏每部动画电影平均1500个镜头，需要300名工作人员花上大约两年时间才能制作完成。他要对根据分镜头剧本创作出的每帧原画、动画，都要仔细检查、亲自修改。每部作品约16万张画稿，全部一一审核，逐张修改。

NHK派专人拍摄他的作品创作过程时，宫崎骏留下一句名言:

“你该记录的，是我隐藏起来的绝望深渊。”

天空之城

“天空之城”拉普达是全片的最大悬念，传说里面有拉普达族人留下的无数珍宝。

宫崎骏将他对文明的思索假托在“飞行石”上。

石头原本蕴藏在自然之中，一旦开采出来其漂浮力便会消失。将其制成人工结晶体而赖以浮游空中，需要高度的科技力量，只有拉普达人曾经实现了这一梦想。

但正如波姆爷爷警示的那样，飞行石既能给人带来幸福，也能给人带来灾难。这个道理寓意着人类为实现自身的飞翔所仰仗的科技，正是一柄双刃剑。

两面性的细节到处都是。

博爱、善良的拉普达族机器人同时具有毁灭性的攻击力，天使般的希拉和恶魔般的穆斯卡竟同为拉普达皇裔的同族，等等。

对于人类自身及人类文明的两面性，影片都予以了充分的形象化，揭示拉普达人因放弃了天空之城回归大地而得到重生，穆斯卡集团意欲占有天空之城而自取灭亡。

“植根厚土，与风共生”，拉普达人的古谣，不失为医治人类文明病症的一帖良方。

影片的最后，希拉念出了毁灭咒语。一棵无比繁茂的巨树浮托起天空之城，缓缓上升，消失于天际，所象征的就是回归自然。

电影院里，这一幕70后、75后的老影迷都会拿出手机，现场横屏拍摄。

确实是经典。

宫崎骏在他的作品里表达了人与自然的关系，人类的救赎，我们从哪里来要到哪里去，如何治愈和成长，对女性的尊重和热爱，反对战争。

他内心有着清明的反英雄的独到见解。

他充满绝望又满怀希望。

以风之力，勾勒一个空中花园，现实为基，展现空中城市，在那里尽情造梦。

当我们以为一切都是虚幻时，他又说想象力来源于历史和现实。

31年以前，我还是一个孩子，从他作品里获得无限希望，激发了梦想。

如今的我慢慢理解，这美丽的梦背后是他强大的思考，对人类未来的忧虑，以及用尽全力燃烧自己的深刻表达。

了不起的宫崎骏，敢于现实对抗，能与世俗叫板。

风向标

截至2014年，列日本电影票房前六位的电影作品中，只有占据第五位的是一部真人出演的故事片《跳跃的大搜查线2 封锁彩虹桥》（173.5亿日元)，其余5部作品，竟然全部是宫崎骏导演的动画片。

依次为第一位《千与千寻》(304亿日元)，第二位《哈尔的移动城堡》(196 亿日元)，第三位《幽灵公主》(193亿日元)，第四位《悬崖上的金鱼姬》(155亿日元)，第六位《起风了)(120亿日元)。

可以说，宫崎骏是以一人之力，用动画片这种形式，抵挡了好莱坞对日本本土文化的冲击。

不谈 2003年《千与千寻》获得第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖，宫崎骏早已不需要奖项来证明，他创作的立足点，永远是对当下的观察和思索。

每个历史时期，作品都影射了社会现实。

《风之谷》对应冷战时期的核竞赛，《龙猫》与城市扩大化、农村过疏化，《红猪》与海湾战争、南斯拉夫内战，《幽灵公主》与阪神大地震、奥姆地铁事件，《千与千寻》与日本“失去的10年”及世纪转折点，《哈尔的移动城堡》与伊拉克战争，《起风了》与日本政治右翼化等等。

源于现实，不脱离现实，展开积极的思索，很强的代入感，带动了观众共同思索、进步。

因而，他的作品在日本当代文化，乃至整个亚洲文化圈，都具有举足轻重的影响力。

宫老曾说，动画电影必须做到“入口低而宽，能吸引所有人进入，但必须有一个设得很高的通向净化的出口”。

动画是既让不了解背景的人享受着色彩明快的画面，又让知其含义的人感叹着他的高度与深度，草蛇灰线，伏延千里，不落窠臼。

宫崎骏及其精神继承者高畑勋，共同塑造了吉卜力工作室，留下了属于那代动画人的传奇。

最后以日本漫画家、评论家大塚英志的观点来结束全文：

宫崎骏的作品不仅是关于亚洲和日本的历史寓言，而且还鞭挞了忘却历史的愚蠢和浅陋……重点是揭示宫崎骏如何在动画片创作中努力去践行对于当下的“返照”。

愿你在被打击时，记起你的珍贵，抵抗恶意；

愿你在迷茫时，坚信你的珍贵，爱你所爱，行你所行，听从内心。

展翅飞翔吧，热爱生活的可爱人们，宝藏就在头顶的天空。

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